flotsam books（フロットサムブックス）

「CARTELGRAM」は、ソーシャルメディアに侵入し、プラットフォームを恐怖、コミュニケーション、リクルートメントのツールに変えていくメキシコの麻薬カルテルの世界を詳しく調べます。
この魅力的な本は、麻薬組織が（残酷な）暴力、戦略的コミュニケーション、文化的影響力を利用してデジタルプレゼンスを拡大し、当局を弱体化させ、新しい信者を誘い込む方法を明らかにし、私たちの日常的なオンラインインタラクションの背後に潜む犯罪の暗い底流を明らかにします。

ニューヨークの活気ある街で生まれ育ったNeal Santos（ニール・サントス）は、アパレルの世界では反抗的な精神を常に持ち続けてきました。彼の旅は、90年代半ばのアンダーグラウンドヒップホップの鼓動の中で影響力のある中心地であった象徴的な Fat Beats NYC のカウンターの後ろで、90年代に始まりました。熱心なスケーターであった彼は、後に有名ブランド Supreme で急成長中のスケートウェアシーンの最前線に立つことになり、ブランドの時代にはスタッフとして働いていました。

この本は、高級化の波が始まる直前、ドミニカ人、リトルイタリー、チャイナタウンの住民が頻繁に訪れていた珍しい中心地を捉えています。
「私は彼らに、自分たちを芸術として見てもらいたかったのです。なぜなら、私は彼らを芸術として見ているからです。」

「この本の写真は、今はもう存在しない時間、場所、コミュニティのものです。計画は立てていません。捉えられた瞬間は意図的ではなく、ポーズもとっていません。私はその瞬間に与えられたものを手に入れ、それを受け入れました。

時間はゆっくりと過ぎ、私たちは友人や愛する人を失います。いつか、私の番が来るでしょう。この本の理由は簡単です。ニューヨークの文化の一部（ダウンタウンだけではありません）を保存し、両手を広げて私を受け入れ、愛を示してくれたこのコミュニティに敬意を表すためです。彼らは私の仲間であり、これは私の芸術です。どうぞお楽しみください。」Neal Santos

「BIll」ベルギーのグラフィックデザイナー Julie Peeters（ジュリー・ピータース）とElena Narbutaite（エレナ・ナルブタイテ）が編集とデザインを担当したテキストに邪魔されることなく写真ストーリーを視覚的に読むことを優先する年刊誌です。
この号は、12種類の異なる用紙にCMYK、シルバー、白黒で印刷されたオフセット印刷の192ページと、和綴じの見開きページで構成されています。
Ketuta Alexi-Meskhishvili、フィルムメーカーGillian Garcia、スイス人ビジュアルアーティストのBeat Streuli、ホンマタカシ、Adrianna Glaviano、フランス人ビジュアルアーティスト Mimosa Echard、イギリス系パレスチナ人アーティストのRosalind Nashashibiの他、Martiniano shoes、アムステルダムの写真スタジオBlommers/Schumm が寄稿しています。

毎年、Ash Wednesday（灰の水曜日）が近づくと、フランス領ルイジアナ州南西部の田舎町は Courir de Mardi Gras（クーリール・デ・マルディグラ）の巡行で活気づきます。マルディグラは、コスチュームを着たお祭り参加者が魅惑的な旅に出る、活気あふれる巡行です。
David Simpson（デイヴィッド・シンプソン）は、レンズを通して、人々が家から家へと歩き回り、歌い、踊り、そして「gumbo（ガンボ）」の祭典を作り上げるための材料を乞う、魅惑的なマルディグラを写真で物語ります。
高貴な頭飾りを模倣した尖った円錐形の帽子から、顔の特徴を誇張して身元を隠す手作りのマスクまで、コスチュームの背後にある豊かな象徴性は、権威をあざける役割を情熱的に表現したもので、ケイジャンとクレオールの伝統に深く根ざした伝統であり、デイビッド・シンプソンが 30 年以上にわたって収集したアーカイブ作品に収められています。

「Control Refresh」は、伝統、SNS、政治の影響を強く受けたロシアの若者の生活を記録した作品です。
ロシアのパスポートを取得したToma Gerzha（トマ・ゲルジャ）は、過去 3年間、ロシアの (辺鄙な) 都市に滞在することができました。ゲルジャは、戦争のプロパガンダに囲まれながらも、生活し、夢を見て、楽しんでいる同世代の人々を撮影しました。
ロシアの Z世代にとって、今は困難な時代です。彼らは戦争に反対する声を上げることを恐れています。彼らは周囲に軍のプロパガンダがあり、ウクライナでの戦闘に徴兵されることを恐れています。本書では、さまざまな写真、キャプション、ロシアの最近の歴史の出来事のタイムラインを取り上げ、若者の幸福に関する背景情報を提供しています。

Yoshi Kametani（ヨシ・カメタニ）は「I'll Be Late」で、生、死、時間、エントロピーに関する実存的不安を探求しています。
この本は、友人たちの写真と、汚れた皿、ピザの皮、燃えるタバコなどの瞬間を融合させ、身近な家庭の風景を捉えています。
カメタニの細心の注意を払った 4層スクリーン印刷プロセスは、これらのイメージを解体して再構築し、容赦ない時間の経過と、エントロピーの自然なサイクル内での調和から混沌への変化を強調しています。
この方法により、鑑賞者は作品に没頭し、その具体化を目撃し、作者のイメージの解釈に対する洞察を得ることができます。

スウェーデンの写真家 Julian Slagman（ジュリアン・スラグマン）の写真集「Looking at My Brother」です。
この本で、スラグマンは過去10年間に制作した作品を紹介し、成長して自分たちの世界を築いていく2人の弟、マットとジョナを撮影しています。
個々のポートレートから共有された瞬間まで、写真は子供時代、成長、そして時の流れを痛切に探求しています。
この作品は、身体の脆弱性と、マットが脊柱側弯症の手術後に負った傷跡の残酷さを扱っています。これらの身体的な思い出は、思春期と兄弟愛を乗り越える2人の兄弟が体現する回復力と強さと並置されています。
この本を通して、スラグマンは写真と時間の脆弱な関係を掘り下げ、つながりの優しい瞬間と成長する中で作り上げられた世界を目撃するよう私たちを招きます。

本書は、Lewis Baltz（ルイス・ボルツ）の影響力のある作品の広さと深さを網羅しています。　
『Rule Without Exception』 は、1991年の巡回展に付随して出版された、ボルツの受賞歴のある中期キャリア回顧録の再版です。
この本は、1967年の The Prototype Works から 1991年の Sites of Technology まで、ボルツの作品を概観し、工業化された風景や技術現場のさまざまなイメージを示しています。

『Only Exceptions』は、1992 年から現在までの作品 (現在は主に現場で委託された作品) を記録した新しい本で、ボン美術館が主催する展覧会を記念して出版されました。
『Only Exceptions』には、カリフォルニア、ライプツィヒの「ブラック・トライアングル」、レッジョ・エミリア、フローニンゲン、ローマ、ヴェネツィアでのバルツの作品、そしてフランスとイタリアでのジャン・ヌーヴェルとの2つのプロジェクトが含まれています。

Bertien van Manen（ベルティアン・ファン・マネン）は、1970年代に、家族の再統合という背景でオランダにやってきた女性労働移民と、その妻たちを撮影しました。
彼女は、トルコ、モロッコ、チュニジア、スペイン、ユーゴスラビア、イタリアの女性たちが、家庭、職場、パーティー、余暇活動の中で、異文化の中で生き抜くために奮闘する様子を撮影しました。
その結果、1979年に初の作品集『Vrouwen te Gast』が出版されました。
2024年、ベルティアンは自身の写真と文章を再検討し、初の作品をより現代的に編集しました。
『I am the only woman there』では、自身のアーカイブから新たに発見した写真と、自身とキム・ノッパーズによる新たな文章で本をアップデートしました。

「Leben und Tod」は、この 2人の著名な写真家による最新のコラボレーションであり、2019 年に東京のアートスペース AM で開催された共同展覧会の集大成です。
この非常に個人的なプロジェクトは、テラーの「Leben und Tod」（生と死）シリーズに焦点を当てています。このシリーズは、テラーの叔父であり義父でもあるアルトゥールの死を振り返り、バイエルン州ブーベンロイトの母と故郷の写真と、パートナーのドヴィレ・ドリジテとブータンで休暇を過ごしたときの豊穣と人生の象徴的なイメージを並置しています。

このシリーズに触発され、荒木はテラーの「幼少期の思い出の品」、つまり彼と彼の両親にとって特に感情的な意味を持つ品々を撮影するよう依頼しました。テラーは、おもちゃ、磁器の置物、家族のバイオリン工房で作られた橋など、そのような個人的な宝物を熱心に収集しました。荒木が撮影したイメージは印象的でありながら遊び心があり、元のストーリーと並んで興味深い物語を生み出しています。