flotsam books（フロットサムブックス）

Masala Noirが編集した 90 年代のレイブ ロゴのアーカイブ集。

Charles Deroyan編集によるイランの 100 枚以上の映画ポスターのコレクション。

1989年から1992年までの格闘技雑誌からのイラスト集。

Charles Deroyanが編集した1960年から1990年の500以上のセックスマガジンのグラフィック集。

1980年から2010年のオイ パンクのグラフィック集。

1980年から2000年のニューウェイヴとポスト＝パンクのテープとヴァイナルのグラフィック集。

1980年から2010年のデスメタルのテープとヴァイナルのグラフィック集。

Boris Velikovsky（ボリス・ヴェリコフスキー: 1878–1937）は、住宅ビル、オフィスビル、学校、工場などを通じて、ロシアのアヴァンギャルド建築に決定的な貢献をしました。

彼の初期の建築作品、例えばモスクワのグリボフ・ハウスなどは、まだロシアの新古典主義に強く結びついていますが、1917年の革命以降、彼はますます構成主義建築を設計するようになりました。
その一例が、ガラスのファサード、機能的な空間の分割、最新の材料の使用が特徴的なゴストルグ管理ビルです。さらに、例えばドゥルジバのガーデンシティにおいても、ヴェリコフスキーは都市計画の新しいアイデアに積極的に取り組んでいました。
この書籍では、これまでほとんど公開されていなかった技術的な図面や彼の最も有名なプロジェクトの多数の歴史的および新しいカラー写真を通じて、ボリス・ヴェリコフスキーのロシア・アヴァンギャルド建築への貢献が初めて書籍として評価されています。

今では単に「The Sixties（60年代）」と呼ばれるこの若者の反乱は、出版史上最大のブームの一つによってもたらされました。
Underground Press Syndicate (UPS) は 1966 年に 5つの新聞の緩やかな連合体として始まり、数年の間に世界中で 500以上の新聞に膨れ上がり、数百万人の読者にリーチしました。
それらは「雑草のように広がった」とUPSの取締役で大麻の売人であり、最終的に『HIGH TIMES』の創設者となったトム・フォーケイドは語った。 この比喩は適切でした。UPS が合法化運動に拍車をかけ、大麻がその信仰の対象=トーテムとなったのです。

大麻は非常に蔓延していたので、政府機関が UPS を取り締まるのに役立つ手段となりました。 大麻は活動家グループを象徴するようになり、UPS タイトルのマストヘッドに華やかさを加えました。 UPS のページには大麻が浸透しており、テキストの隙間には大麻からインスピレーションを得た「スポット イラスト」が詰め込まれていました。

『Heads Together』 はこれらのドローイングを収集し、ストーナーアートの規範の中であまり知られていない名前や、署名が添付されていなかったためまったく知られていなかった多くの名前に光を当てています。 また、CIAによって密輸品のように扱われていた時代の大麻栽培ガイドもまとめられており、活動家志向のサイケデリックな巻紙も展示されています。

現在、大麻が米国内およびその他の国で合法化に向けて急速に進んでいる中、かつては扇動的な存在だった大麻の状況が奇妙な浮き彫りになっています。
今日の企業市場でポットの暴利を手にしている人々には、ヒッピーが標的になるずっと前、そしてその後ずっと、合法化を求めて戦った人々や、マリファナのために戦略的に犯罪者扱いされた黒人やラテンアメリカ人が反映されていません。

この本の芸術は、大麻が社会と人々にとって潜在的に良いものであり、腐敗した強力な勢力に直面して深い変革を活性化できるものとして楽観的に吸われていた時代について語っています。

現在、当時の建物はほとんど何も残っていませんが、1970年に大阪で開催された万国博覧会は、第二次世界大戦の荒廃後の国際舞台における日本の再生の象徴として、古い世代の記憶に刻まれ続けています。

ユートピア的かつ先見の明のある展覧会の建築家たちは、今日の未来を想像し、マルクス主義、資本主義理論の伝統的理論と西洋の影響が絡み合った思想の流れを組織するために才能を結集しました。

EXPO'70は、丹下健三、黒川紀章、亀倉雄策などの建築家やグラフィックデザイナーの世代にとって、近代日本の歴史に印を刻む最大の機会として残り続けるでしょう。